要求抗战者 江丰 1931年 14×18cm 黑白木刻 中央美术学院版画系藏

● 1927年，国民党反动派背叛革命，发动“四·一二”政变。国民党以反革命军事“围剿”和文化“围剿”对付革命力量，与之针锋相对的，是中国共产党领导下的苏区革命根据地的反军事“围剿”斗争，和以鲁迅为旗手、以上海为中心的左翼文艺运动的反文化”围剿“的斗争。

以鲁迅为首的中国左翼作家联盟举起革命文学的旗帜，和广大革命的进步文艺工作者，进行了反文化“围剿”的英勇斗争。鲁迅在繁忙的文学战斗中抽出宝贵的时间竭力提倡版画，他在《新俄画选》小引中说：“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”

由于鲁迅的倡导，进步的艺术青年拿起了木刻刀，组织起木刻团体，1931年初春被国立杭州艺术专科学校开除和退学的“一八艺社”社员张眺(耶林)、于海(于寄愚)、陈卓坤(陈广)、陈耀唐(陈铁耕)、夏朋（姚馥）等联合上海的周熙(江丰)等人在上海成立一八艺社研究所。

“九一八”事变后，在上海的江丰、陈铁耕就运用木刻刻作抗日传单，油印抗日画报，张贴街头，扩大宣传。随后各地学习研究木刻的社团纷纷建立。

仇视（又名：囚徒） 郑野夫 1932年 18x15cm 黑白木刻 中央美术学院美术馆藏

●野夫在上海美专时就加入“一八艺社” ，后来与江丰、温涛、沃渣等人相继组织了“铁马社”“春地美术研究会” “野风画会”等木刻团体。出版了《铁马版画》等刊物，由野夫任主编。1928年至1936年间是野夫木刻创作的黄金期，创作了大量木刻，除了《囚徒》《五一大游行》 《黎明》等独幅木刻外，他还创作了连环木刻画，最具代表性的《水灾》（20幅） 、 《卖盐》 （36幅）这些作品被鲁迅看好，送往法国巴黎、苏联莫斯科等地展出，并广为出版传播，在各地产生了巨大影响，这是中国新兴木刻首次跨出国门走向世界，在世界艺坛上占有一席重要的地位。

救国运动 罗清桢 1933年 30×25cm 黑白木刻 中央美术学院版画系藏

负伤的头 张望 1934年 20.9×13.5cm 黑白木刻 中央美术学院版画系藏

推 一工（ 黄新波） 1934年 18×15cm 黑白木刻 中央美术学院版画系藏

● 上海无名木刻社于1933年11月成立于上海美专，初名○○木刻社，1934年10月又改为未名木刻社。发起人是刘岘，主要成员有黄新波（笔名一工）以及光华大学学生蔡复生、复旦大学学生姚兆等。

1934年初，鲁迅亲自编辑、自费出版的中国原创木刻集《木刻纪程》，收入木刻24幅，木刻的作者为一工（黄新波）、何白涛、李雾城（陈烟桥）、陈铁耕、陈普之、张致平（张望）、刘岘、罗青桢八人。在这本木刻集的序言中，鲁迅对木刻青年创作提出了希望：采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路。

两工人（同志） 刘岘 1932年 33×19cm 黑白木刻 中央美术学院美术馆藏

《血债——从“九一八”至“一二八”迄塘沽协定》 刘岘 1934年 12.5×18cm 黑白木刻 中央美术学院版画系藏

● 刘岘（1915—1990），原名王之兑，号慎思，河南兰考人。1932年考入北平艺专西画专业，受鲁迅先生倡导的新兴木刻运动影响，开始木刻创作，在上海美专组织“未名木刻社”。

1934年赴日本留学，师从日本著名版画家平塚运一学习木口木刻。1937年回国投入抗日救亡运动，后在鲁艺教授木刻。1940年成立“拂晓木刻研究会”，主编《拂晓木刻》。

前进曲 李桦 1936年 16×12cm 黑白木刻 中央美术学院版画系藏

● 广州现代版画会1934年6月9日成立于广州市立美术学校。李桦是当时该校的教师，加入该会的都是他的学生，有唐英伟、赖少麟、刘仑、陈仲纲、胡其藻、张影、潘业、张在民等27人。现代版画会除出版《现代版画》丛刊18期外，还编辑出版了《木刻界》4期。并于1936年春夏之交发动和组织了“第二回全国木刻流动展览会”。这次流展结束后，展品又在全面抗战爆发前后，于南通、嘉兴等10余城镇继续展览。

十二月二十四日 郭牧 1936年 12.5×14cm 黑白木刻 中央美术学院版画系藏

向北站进军 江丰 1937年 20.3×42.2cm 黑白木刻 中央美术学院版画系藏

●1935年以后，由于青年木刻家的努力，我国新兴木刻运动得以深入和普遍发展。木刻社团的普遍崛起和南北两次木刻流展的分进合击，对中国现代木刻的摇篮上海也产生积极的影响。1935年底，“铁马版画会“成立，该会由江丰、野夫、力群、温涛、新波、沃渣发起，先后编辑出版3期《铁马版画》，王绍络、郭牧、杨堤等人在上面发表了作品。

正当上海乃至全国木刻运动走向新的高潮的时刻，我国新兴版画运动的伟大导师鲁迅，于1936年10月19日病逝。

1936年11月，青年木刻家江丰、力群、野夫、烟桥、沃渣、曹白、白危、新波、林夫、马达、郭牧、陆田等立即筹组“上海木刻作者协会”，该会成立之际，上海处于白色恐怖压迫之下，活动难以开展。至1937年5月，上海木刻作者协会遂与广州现代版画会联合发起“第三回全国木刻流动展览会”。展品由李桦、赖少麟、刘仑等负责征集。计划同一作品征收5份，而后，分5路在全国流动展出，使木刻在短期内，发挥抗击社会黑暗、呼唤抗日风云的宣传效应。通知发出后，很快征集到作品200余幅，并由野夫携展品一份至上海，准备展出。但正当筹展时，“七七”抗战全面爆发。展览未能举行。展品由江丰经武汉携带往延安。